[ 2/4/2012 ]
'El que sabe, sabe y el que no es jefe', 'Vivir se puede pero no te dejan' y 'Así que mis queridos chichipíos, la neurona atenta, vermouth con papas fritas y ¡¡¡GOOD SHOW!!!…” Y así todos los domingos por la noche, Tato Bores era quien tenía esa extraña particularidad, nos hacía reír pensando. La carcajada era producto de la ironía, el sarcasmo y la inteligencia de un artista que desencajaba a los políticos, los llevaba al llano , a la verdad. A través de sus monólogos o en un mano a mano, ningún candidato o funcionario salía ileso de la inteligencia del gran Tato.
¿Quién podría olvidar la lluvia de papelitos, los patines o el plato de fideos como carnada para preguntar con gracia lo que todos queríamos saber? ¿Cómo no recordar el teléfono negro con el que ponía al desnudo los atropellos del presidente de turno?
Tato fue quien magistralmente, enseñó a informar, pensar y a realizar una crítica constructiva a través del humor. Algunos lo consideraron peligroso, los argentinos lo escuchaban y a través de sus personajes o monólogos ponía contra las cuerdas la ineficiencia política.
Un domingo del año 1992 la Argentina cantó “la jueza vadubududía, es lo más grande que hay”. El pánico al humor se había convertido en censura. Una de las escenas del documental “Tato de América”, hacía mención a una multa que la jueza María Romilda Servini de Cubría debía pagar por no cumplir con sus deberes. La jueza se enteró de este comentario y no sólo demandó al programa sino que ordenó su censura previa. Toda la comunidad artística respaldó al humorista.
El 17 de mayo de 1992, la televisión encontró a Luis Alberto Spinetta, Nicolás Repetto, Mario Pergollini, China Zorrilla, Enrique Pinti y a Magdalena Ruíz Guiñazú, entre otros, cantando una canción de repudio al acto de censura ejecutado por Servini de Cubría. Una vez más, Tato hacía pensar a través del humor. Toda la Argentina supo que querían callar al cómico. Además, de este ejemplar acto artístico contra la prohibición, Bores fue por la vía legal y presentó un recurso extraordinario ante la Corte Suprema de Justicia contra la medida cautelar que había adoptado la Cámara Federal de Apelaciones en lo Civil y Comercial. Finalmente, el fallo que prohibía la emisión del segmento fue revocado, y se autorizó su difusión.
'El monólogo tiene una clave: es una especie de reportaje político; yo leo los titulares de los diarios y cuento las noticias en el escenario agregándole un comentario jocoso. Pero siempre hay que actualizar la información: un chiste político del jueves no hace reír el viernes”, declaraba Tato en 1963. Sus palabras son el claro ejemplo de su disciplina a la hora de crear. El humorista no dejaba nada librado al azar. Cada uno de sus programas, obras teatrales o monólogos eran exhaustivamente examinados, corregidos, reescritos y aprendidos. Aunque su enorme talento simulaba espontaneidad, Bores era un estudioso de la palabra. Creía que el talento era obra de la rigurosidad.
Parte de la historia política de la Argentina fue narrada por Tato. Los argentinos supieron pensar con él, en radio, teatro, cine y en los entrañables café concert, pero sin dudas, la pantalla chica fue el medio que lo llevó a la más absoluta consagración. En la tevé demostró un estilo de humor político inédito hasta entonces. Su éxito fue popular. Universalizó un lenguaje humorístico que era comprendido por todos. Nadie quedaba fuera de su habilidad para ironizar la realidad cotidiana, la idiosincrasia de los argentinos y las desventuras políticas de la república.
Se lo llamó el “actor cómico de la Nación” porque trascendió al humorista y se convirtió en el cronista de la realidad argentina. Decía lo que todos pensábamos, y no sabíamos como decirlo. Hoy cuándo los políticos nos dan la noticia de cada día, los argentinos piensan ¿qué hubiera dicho Tato? Su sagacidad se convirtió en inolvidable.
Por Eugenia Plano | www.vidapositiva.com
